握刀姿势与发力逻辑的基础构建
木雕走刀的第一步并非急于下刀，而是确立稳固的力学支点。传统的握法中，右手拇指与食指捏住刀杆近刀头处，其余三指自然弯曲提供支撑，这种“指捏腕推”的方式能最大程度感知木材纤维的走向与阻力变化。左手则需配合右手动作，或按压工件固定，或辅助引导刀路，双手形成动态平衡。发力源应源自手腕而非手臂，通过手腕的微调控制进刀深度，这种细腻的控制力是应对复杂曲面和精细纹理的关键。
在确立姿势后，需理解不同木材硬度对刀法的影响。硬木如紫檀、黄花梨，纤维紧密，走刀时需保持刀刃锋利且角度较小，以“削”代“砍”，避免崩茬；软木如樟木、椴木，纤维松散，可适当加大进刀角度，利用刀腹推削，提高效率。初学者常犯的错误是用力过猛，导致刀痕深浅不一，破坏木材表面的平整度。正确的做法是保持刀刃与木纹呈30至45度夹角，利用刀刃的斜面切入，让木屑自然卷起脱落，而非强行切断纤维。
核心走刀手法与纹理处理
平刀是木雕中最基础也最常用的工具，其走刀技巧主要分为推刀、削刀和刮刀三种。推刀适用于大面积平整面的修整，刀刃平贴木材表面，由里向外匀速推进，要求力度均匀，确保刀痕细密且方向一致。削刀则多用于去除余料，刀刃倾斜切入，通过手腕的抖动带动刀尖快速切削，适合处理曲线和圆角。刮刀用于阶段的表面精修，刀刃角度极平，轻轻刮去细微毛刺，使表面呈现如镜面般的质感。
三角刀与圆口刀在细节处理中扮演着决定性角色。三角刀用于刻画线条、叶脉或人物衣褶，走刀时需保持刀尖垂直或微倾，利用刀刃两侧切削出线槽，要求线条流畅、深浅适度，避免出现阶梯状断痕。圆口刀常用于制作圆润的球体或流畅的弧线，走刀时需配合旋转工件或刀身，保持刀腹与曲面贴合，通过连续的弧形运动消除接刀痕。这两种刀法的熟练运用，直接决定了作品细节的精致程度。
刀痕控制与表面质感营造
刀痕的走向与密度直接影响木雕成品的视觉质感。在表现动物毛发或人物发丝时，需采用“排刀”技法，即多刀并列，刀距极近，刀痕深浅一致，方向统一，通过密集的线性排列模拟自然纹理的层次感。若处理石材或粗犷风格的作品，则可采用“乱刀”或“凿痕”，刀痕交错无序，利用刀尖的随机性制造粗犷有力的视觉效果。关键在于刀痕之间的过渡要自然，避免生硬的断层。
表面打磨前的刀痕清理是提升质感的重要环节。在完成粗雕后，需使用细刃平刀或刮刀对表面进行“修光”，去除之前步骤留下的粗糙刀痕。修光时需逆着木纹方向轻刮，观察光线反射，找出残留的暗痕和毛刺，逐一修整至表面均匀细腻。这一过程没有捷径，完全依赖工匠对光线和触觉的敏锐判断，最终使木雕表面呈现出温润如玉或古朴厚重的独特韵味，体现出手工雕刻不可替代的艺术价值。